1、阳光是属于胶片的。从《惠( huì)子，凝视》开始，三宅唱一直( zhí)通过16mm胶片放大他自己的( de)风格：老去的阳光沐浴在( zài)我们身上，年轻的躯体与( yǔ)城市产生恋旧感。

2、所以，当( dāng)《旅途中的日子》的后半程( chéng)将主角推入深夜时，伴随( suí)着人物动作的凝滞，胶片( piàn)的动态也变得不再丰富( fù)，只有仅存的一点幽默维( wéi)续活力。

3、三宅唱是一位漫( màn)画家。我指的是4:3的16mm胶片比( bǐ)例（像漫画格子）、人物从不( bù)被议题拖入深重的自在( zài)感，以及所有人都可以爱( ài)所有人的无性恋。

4、好的导( dǎo)演同时也会是好的影评( píng)人，因为重要的不是我们( men)希望拍到什么，而是知道( dào)我们绝对不应该拍摄什( shén)么。第一部分中，教授对短( duǎn)片的评价也可以看作三( sān)宅唱的自评：需要用全面( miàn)的身体来感受的影像。

5、这( zhè)样的影像也是最需要我( wǒ)们警惕的。我们可以在当( dāng)代日本电影拉出一长串( chuàn)的散步/风光/公路电影：《永( yǒng)远超级幸福》《公园的沙池( chí)》《有块石头》，这些电影唯一( yī)放松的人只有主角而已( yǐ)，观众则是疲惫不堪。主角( jiǎo)们拖着与世隔绝的步伐( fá)行进（绝对的虚无竟如此( cǐ)沉重），我们没有感受到风( fēng)与海是如何作用在人物( wù)的动作上的，

6、所以，三宅唱( chàng)需要让角色置身于雨、海( hǎi)浪、日落、大风吹过的树丛( cóng)，在短片最终的海浪之前( qián)，少男少女就像《野性之旅( lǚ)》一样生涩地吃着蜜豆；在( zài)海浪之中，他们的身体浸( jìn)泡在《无用的人》似的无规( guī)律运动；在海浪之后，或许( xǔ)没有之后，因为此时正像( xiàng)末日——《回放》回到过去前的( de)无声片段。

7、可以抱怨的一( yī)点是，本作太短了，虽然我( wǒ)们很喜欢九十分钟简练( liàn)的电影，但一场旅行或许( xǔ)不应该只去两个地点，我( wǒ)们还想看到更多诸如主( zhǔ)角在雪地里像小企鹅一( yī)样走路的时间。《旅途中的( de)日子》是一部企鹅电影。